【动态】天地之心丨方政和

2020-07-14 09:28:29 来源：当代院风作者：

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方政和丨 Fang Zhenghe

　　1970年生于福建云霄。1991年毕业于集美师专美术系；2009年毕业于南京艺术学院，获艺术硕士学位。现为北京画院专业画家、国家一级美术师、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。

创作随笔

　　中国工笔画在我心中是“雅文化”，竹子与梧桐都称得上是文化的植物，梧桐的文化内涵与寂寞、惆怅、孤独之类的情感相契合，有独自思考的状态，“独坐幽篁里，弹琴复长啸。”王维写的是竹林，可道理是一样的，人在独处时多有较清醒的状态。另外，梧桐的入画，与其形感有很大的关系，梧桐高大昂扬，叶子阔大，叶掌轮裂五开，好像人的手，清风翻转、向背多变，果实长柄下垂，姿态优美，点、线、面及色彩冷暖的画面美感因素具备无缺，当然就会像梅、兰、竹、菊或荷花等形感优美的品种一样，成为我们传统中国花鸟画创作题材的首选。

　　面对自然，你只有用一种冷静的热爱去感受和体验，己出新意才有可能，写竹画竹，这对许多中国画家来说既是易事同时也是不小的难题，传统的墨竹画有非常完整的体系，竹子清华其外，澹泊其中，有“寄喻”与“形象”的双重身份，是传统文化中的一个文化符号。我画竹，只当是对文同、苏轼湖州竹派等传统墨竹画风远远的虔诚解读中知黑写白、看朱成素的一种自我选择，白的竹，或霜裹或雪浸，我需要一种主观的表达，一种阔怀欲释，一种在简洁的黑白置换中表达自己对绘画传统的温故与别解的态度。

方政和陆放翁沈园诗意图 138×70cm 纸本设色 2020年

方政和竹鹤图 70×138cm 纸本设色 2017年

方政和净筠落羽图 96×92cm 纸本设色 2011年

方政和春半深 66×92cm 纸本设色 2018年

方政和春楳栖羽图 70×42cm 纸本设色 2020年

方政和绿筠小羽图 42×35cm 纸本设色 2018年

方政和竹鸟图之一 41.5×33.5cm 纸本设色 2020年

方政和竹鸟图之二 41.5×33.5cm 纸本设色 2020年

艺术评论

文｜沈宁

　　常有人说，政和是书斋中的画家，我却不以为。

　　抛却明净清雅的书案，我更愿意把政和其人其画比作先秦诸子时代负剑的任侠之士。少了些不问世事的闲适和迂酸，多了份风霜历练的沧桑与忧思。曾有好友王冠军说：清代以前的剑侠应该是真的会飞的。初闻之下，以为戏语，细品后方觉，那是对清节高古的追思与崇仰。政和在我眼中，也正是这类会飞的人物，不拘于礼数的繁缛，也看淡了江湖的凄苦，往来于闹市和山野之间，虽不露锋芒，却也偶尔弹剑而歌。

　　政和爱竹，画竹，也曾以竹闻名。除了竹的中通外直，虚怀若谷，更有竹的坚韧和孤傲。他的竹，或霜裹或墨浸，常见满纸萧萧剑气飒飒风雨中竟含悲怆之意，令观者肃然，想必与他多年浪迹漂泊的生活是分不开的。政和的画中无疑有着浓重的传统中国文人的卷气，但他依然是充满了矛盾的，在守理还是守心的冲突中，在缓慢轻柔的水墨晕染和对自由不羁的强烈渴望中不断的徘徊，使他形成了自己独特的，有别于传统绘画风格的追求。我不敢断言这样的追求对他自身意味着什么，但我从中看到了一个不断自省，生生不息的真正的画者。我想，艺术之于灵魂的伟大或许正在于此吧，在这里，我们无一例外的被抚慰和赦免。

　　我的脑中向来对中国绘画的传统分科诸如人物、花鸟、山水等不甚在意，只知好的绘画必定是写人写心的。政和笔下的禽鸟，我也是从来只当做人物看待的，那些生灵早以化作人形，或独躇，或悲歌，或行吟，或倦宿，每每见之，便已如遇到了某年某月某日的方政和君了。